“对我来说，当我看到一个平面图的时候，我就把这个平面图看作是一首交响曲，在建筑和光线中的空间领域。你看到我有点不大在意当时它是否可行。就这样我知道我尊重了平面图的一些基本原则。当我一看到一个不考虑光线的平面图，我就轻松的拒绝它，因为我知道他是错误的。”
“所有自然物质山、水、空气、和我们，皆是有一消耗掉的光所构成的，这一大堆称作物质的东西街有阴影，因应属于光明。”
“安静不是很静的静，他是你可能会说的那种无光的，但是不暗的（darkless）……我借助光线，他使得一切都存在。这是通过意愿通过法律来实现的。你可以说所有存在的给与者——光线，是材料的造物主，而材料被用来投射阴影，而且阴影是光线的一部分……一个人可以说光线对安静，安静对光线不得不是外围的入口，当这被实现被感觉到的时候，灵感就会实现。”
安藤曾经说过：“当去除了空间中一切装饰和表面性的物体之后，我们置身其中能感受到得知有两样东西，插入黑暗世界的外界的光线和自己踏过石板地的脚步声。但是正是这光和脚步声，胜过了任何奢侈的建筑上的表现，创造出内涵无穷的空间。通过把事物单纯化，或在某种意义上的抽象化，使得事物的本质和原理具有更强的表现力，彻底地剔除多于元素后，被还原为最小限的空间，这是多么震撼人心的事情。”
“当艺术家之作一些东西的时候，他就能感觉得到。他知道他现在正在做艺术，但是他也知道这具有永恒的价值。他不是随着情况的出现而接受它们的。他从各种状况中提取一些揭示人类特点的东西。传统就是这些状况堆积而成的。对它的纪录也是一粒纯金的灰尘，你可以从中提取人类的本质……实际上我的意思是，普遍性是宁静的精髓”
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